「夢幻劇」導演計劃書及研究報告

「我今天排莎士比亞，不是為了莎士比亞，
今天排斯特林堡，也不是為了斯特林堡，
而是為我自己，是為當下的人創作的。
如果沒有自己的
感悟、體會，我不會排這個戲。」
演過斯特林堡的《一齣夢的戲劇》的林兆華


1. 作者生平

“He is not clear what career, but only know to make money to live.” Margery Morgon

斯特林堡（1849-1912）是瑞典最傑出的作家。斯特林堡的父親是中產商人，母親當是個女傭，母親於他13歲時死去。一年後其父另娶其Housekeeper為妻。因為斯特林堡兩個母親均為基督徒，故對他對宗教的觀點影響很大。斯特林堡於1868年在elementary school 任教，後來到 Uppsala University 學習葯藥劑學，但他考試不合格而中止學業。後來他到Stockholm的School of the Royal Dramatic Theatre學做演員。第一部短編演出的作品於1870年在羅馬演出 “The Facethinker”。 他在大學時期開始寫作劇本﹐其中反映冰島神話時期父女二人在宗教信仰上發生衝突的劇本《被放逐者》得到國王卡爾十五世的讚賞﹐受到召見﹐並獲得賞賜。後再回Uppsala 學 Philosophy。1872年未有穫頒學位地離開大學。1877年與第一任妻子誕下女嬰，但女嬰數天後夭折。後來，他有三個孩子，Karin(1877)、Greta(1881)及Hans(1884)。1879年出版第一本小說 “The Red Room”在Sweden頗為人熟知，對虛偽﹑欺詐和腐朽的社會進行了尖銳諷刺和猛烈抨擊﹐在斯德哥爾摩風光的描寫上也超過了前人﹐因此一舉成名。這是瑞典文學史上第一部帶有自然主義色彩的作品。斯特林堡在其他社會問題上是激進的﹐但在婦女解放問題上卻是保守的。他的短篇小說集《結婚集》第一集對易卜生的《玩偶之家》持嘲笑態度﹐而且因其中一段關於聖餐的描述受到法庭控告﹐他雖然被判處無罪，但精神上所受的打擊卻十分沉重。被認為是歐洲自然主義劇本典範的《朱麗小姐》(1888)。 1891年與第一任妻子，Siri離婚。1892年於Berlin遇見他的第二任妻子FrideUhl，她是著名的 “Austrian newspaper editor”，是一個 “Cosmopolitan”式 的新女性，1897年與她結婚。1988年再次進修 Scientific investigation 並著作 “little Studies of plants & animals”，從事練金實驗 “Sulphur & Carbon to Gold”。在第二次婚姻期間，他不斷地問朋友借錢渡日。在1890年以後的7年中，經濟窘迫和婚姻上的不幸使他陷入了神秘主義。從1898年起﹐由自然主義轉為表現主義以及象徵主義﹐如劇本《到大馬士革去》、《死魂舞》(1901)和《一出夢的戲劇》(1902)，用幻想的方式表達了他的悲憤﹑傷感和絕望。於1894年完結了第二度的婚姻。到1901年，他遇上他的第三任妻子 Harriet Bwse 年輕的 Norwegian 演員。後期創作了大量優秀的歷史劇﹐其中《古斯塔夫‧瓦薩》(1899)在布局和人物刻畫方面十分突出。室內劇中優秀的有《鬼魂奏鳴曲》(1907)。他的最後一部佳作是劇本《大路》(1909)。晚年從事語言研究﹐出版過一些很有價值的著作，他還利用自學漢語的知識寫了《中國文字的起源》一書。

1912年患 Cancer離開人世。




2. 劇本內容

講述神因陀羅女兒 落入凡間，看看人類的怨言的因由。在人世間她遇上對愛情專一的軍官，被他的真誠打動，使女兒願意和承擔着別人苦痛的律師結婚。在現實中她忍受不著生活窮困的痛苦離開。再次遇上人生的不同悲苦，如盲人、在碼頭的女人、看門人、芭蕾舞者、新婚男女…最後，她收集的所有人的苦難付之一炬，化作煙塵升上天上。


3. 劇本寫作技巧初部分析

“ In a Dream Play there is not only a single static have photographing the stage of tragic event at one zooms in and out on the events, just to posing different images in space and time through a dream filter, wing a complex montage technique.”
Strindberg’s Secret Codes, Preddie Rokem, 2004 Norvik Press.

在夢幻劇中，作者運用了大量的電影語言，如“Zooming” ， Camera 技巧，場景前後互相交替的効果，場10與11，Foul Strand and Fair Heaven。其次是 “Repeatition”；劇本分場如下
1. A Dream Play-
2. Prologue in Heaven
3. Garden with growing Castle
4. A room in the Castle
5. Another room in the castle with dead parents
6. Opera corridor
7. Lawyer’s office
8. Church
9. Fingal’s cave
10. Living room opera Corridor
11. behind Lawyer’s office
12. Foul strand(Fair Heaven behind)
13. Fair Heaven (Foul Strand behind)
14. Classroom in yellow house in Fair Heaven
15. By the Mediterranean
16. Fingal’s Cave
17. Outside the Castle

在場16與2 、15與5及14與8 是重複，而即時回轉前一場(Skipped return)的有3與4及6與7。至於序是於作品完成五年後才加進去。除了在上半部之重複外，下半部份也用上前後倒轉(Reverse order)的方法。何如：在場12 律師出現在School House 尾，要求他的妻子回家完成她的責任。而詩人出現在 Fingal’s Cave(場15)，他看見The Church Tower 令我們回到上半部份的Church(場7)，然後到The Cave(場8)。還有，在場15(Opera Corridor)，律師再次出現，再次提醒他的妻子要完成她的責任，而又重複了The Lawyer Office(場6)。是–種很嚴緊的 Mirror Construction 。
最後是“Visual & Verbal images” 除了視覺上的重複外，文字(語言)的重複也佔了一定的份量。如”Soildiers marching on the tower of the church(場14)，語言之視覺描述(Verbal Image)，詩人：「軍人爬上塔頂，太陽光…烏云…」。很強烈的視像効果，充滿着Dark image 及光與影。
將視覺和語言的意象効果相加起來，形成一種強而有力的Theatre Montage。亦是電影產生之後，對劇場技巧及表演的一次大衝擊。





4. 導演感想

從斯特林堡的一生看，『夢幻劇』似乎是他對人生的一種解脫的方法。將一切疾苦付之一炬，化為煙塵昇上天上。一切人間苦困，在這刻得到完滿結局。

但是，人生苦困又何以如此理想化地得到超渡！

印度教讓人有自修之功，為自己能完美人生而作出多方的功。因陀羅代表了一個媒介，為人到達梵天之中介。若果如此，只要我們能夠自修其身，便能早日認識梵天，而脫離俗世枷鎖。

人生就是「等待又等待，重複又重複。」看見如此人生，不免自問，何以上天願意將自己的孩子放於人世，却又要他們受盡。使人類終日叫苦連天，愁眉苦臉？

在劇中，看見「公正」在公正的人看來不公正，因為維持公正的境是那些自以為公正的四大學院。

「地球在轉動，轉動將居住在當中的人類弄得也瘋狂。」

選段是將因陀羅女兒和律師 這段經歷展現，把相關的聯繫起來。軍官成為一種幼稚又單純的愛情，盲人在擁有一切的物質却痛苦親人別去。律師既為正義為民請命卻不的將得到温飽。

女兒受着軍官的單純之愛情，仰慕律師的公正和正義，甘願與律師墮入凡塵的愛情。只可惜現實生活也把這分夢幻破滅，戀愛與義務般把人類放正一個殘酷的現實世界。

選取數段作為是次演出，用投影作為聯繫的交代，將一切劇本資料性的東西，用簡單文字表達。此種方法，亦輔助了當中逃越場次之用。律師取不到學位的月桂花環，軍官被阻開門要尋求法律等亦用此種方法。

而軍官，不是此次演出的主線人物，只為軍官初期的一種特質保持，用作為對女兒的愛情觀的支持。故只選取初期軍官等待維多利亞的心情。就把女兒帶入律師的世界。

而盲人就成為整個人生的另一種終結。在世無論擁有多少，親人却會一一離去。重複又重複，生命的苦痛全無止境。而詩文放在結尾，是作為對此次主題的一種終結，人類出生死亡原是何種意義？一切顯得人類如何無奈和悲哀。當中人物的認句作結，起碼在一段只有的三十分鐘的演出，亦為這些人物作結。而克里斯婷仍為補不完的縫努力，就算天堂有縫也要想法子去補。正如人世，苦痛又那曾完結？人生只可重複又重複呢！

最後用一句「人真可憐！」作結。

這亦是我對夢幻劇的初步結論，無論劇本如在夢中也好。但現實却成為一段又一段的故事依据。殘酷、悲苦龐罩全劇。終然女兒最終是亦可以扛一切苦痛焚燒升天，但這又只不過是一少部份人的哀求吧！



5. 排劇方法

在課堂上，認知到先用身體來帶動 Impulse，再由身體控制Impulse主導流動，雖然這份方法到現在仍末完全滿足到我在本文的與演出的關係，但亦可作為一個學習階段的實驗和研究，用這種方法去完成作品。在過程中再尋找及發掘未解的問題。在大綱上已完成一定的指引，音樂及投影只作輔助工具。

6. 研究探討

Pre-action及心理過程是有存在意義，但又如何用形體去補助心理過程的發展？在這之先，是用形體去開始尋找及建立 impulse 。現在到達一個新階段，運用羅輯思維去一把 impulse 穩定。其實，這個方法的運用和以後我認知的排戲方法又似乎後相似。在語言上尋找內在的感覺，再由此逞現在外在形體之上。和一貫史氏體系所表現的 inside-out 有著微妙的相似感。對於年輕演員能後成功地運用了自己內在的能量，顯現在形體之上。補助了演員在人生經歷不足的條件下，演活某類型需要大量內在情感的角色。並連貫了演員與對手之間的默契和reaction的力量，維持在演員自己存在在舞台上的意義。亦明白到舞臺演出最根本的責任落在演員身上，而非導演。在這大前提上，在排練過程中演員經歷一連串的建立和修改，變動再建立和修改，形成一股無比的創造力在演員間湧現。在此創造過程演員成為建立戲劇的實質起點和支持。

然而，pre-action 的準備成為一大處理問題。根据文本，我們可以知道一連串的事實 Facts，連貫 Facts 的就成為導演和演員的創造空間。在這個空間上有多少可變的、有多少可能性，就完全關係着導演和演員個人的修養。在 improvisation 中，導演只在於方向的指引，但問題又在於指引多少而不至於強奪了演員的創造性。重回一個基本問題，導演對於演出和文本的大方向的建立和維持就是否必須？因中段的變動性的强大和排練中有不同的可能性和演員的不穩定性，最終導演處理上要達至甚麼情度的介入呢。導演只是觀察和等待，等待合適的一刻。在這一刻的形成上能否成為一種美感，或能否成為一個力量。重新地又把一個責任回歸在導演的修養之上。導演只成為一個方向盤，如何駕駛、怎樣駕駛就留給演員了。

仍有後多問題未有解決，留待日後吧！

演員對角色創造性若根据文本，文本的分析又如何在這種導演技巧上進行？
演員選擇impulse及動作的關係時，導演要在甚麽樣的時機力以幫助？
演員在形體建立的impulse 又如何與文本的 impulse 運繫上？且如何肯定？

MFA Improvisation for Directing-Picture and Music

畢加索的「格爾尼卡」，給與我一種動盪的心靈，原以為可以冷靜分析給與它一種羅輯上之演譯。然而在排練過程中，却發現一個又一個刺痛和悲苦。由一群年輕演員中散發出重新逞現的一段段苦難。不得不迫使我重新面對着畫面有甚麼的獨特面，將會發生於這幅巨畫之上。狂奔的追逐理想、失去至愛的呻訢、沒有目標的人生、提燈者的冷眼、主宰者的狂喜；使我意外的是那種白光中的靈魂， 比較大爆炸的白光更有力，更有空間細味咀爵。年輕演員擁有一份最原始的創造性，原始得令人津津樂道，品味出人類自古以來已被遺忘的感情，實實地在被重新挖掘出來。而此次工作坊演出，正好將作為主導創造人的一次極真誠的經歷。
不禁欣賞演員們的創造力！
在實驗最初期，我仍沒有很具體的演出形態和圖像出現。在一次工作坊中，用畫作及音樂作出試驗，看見一次很接近主題的形態，如奔跑的人、抓地面的人、抱著死人向天狂叫的人等。成為我創造的初形，根据這個初形，我決定只再用四小時排練去完成這次作品。因為年輕演員的穩定重複性不太強，不能把事情拉得太長久。故此，在四小時的排練后的翌日便作為演出。當日，在三十分鐘的準備及重溫中，演員們仍可把握住排練時的若干表現，這已是很成功的保持。而女孩們更比排練時更投入想象中，使她們久久未能平復心情。由於沒有仔細執排，只是很粗糙的修飾而己。故此，很多凝聚位置不太清晰。例如，少女們從睡夢中蘇醒時太快，便去尋覓。而沒有用心放眼四望空間。沒有太多的確認便行動。而使抓地的動作不斷重複而令視覺上疲倦及厭惡感產生。再者，我沒有控制她們叫喊的時間和長度，而令狂叫或早或碎，不能集中力量把抑天狂叫的一刻推至高潮。中段動作太長太多重複，可減短。可以不發聲，讓音樂清晰，劇最後一齊向天大叫而完結。
所以，在能修飾的清況下，這個節奏上之操控，正多加考慮。因而，會影響導演的處理。不發聲的痛哭或許可把張力增强；同時亦能幫助音樂的清晰度，令事情不至太多太碎而又互相抗衡。把凝聚到達一個點時，才把聲音釋放。令片段可以用最高潮時完結。然後，尾声才把代表白光的亡靈放在一邊，回望整個情景。再將演員們的位置安排在如畫般，令畫作出現與畢加索的「格尔尼卡」成形並具體地與之貫連。
這種完結又味嘗不是一個清晰而接近畫作的結局。

『夢幻劇』House Programme on 10 Dec2007

『夢幻劇』
編劇：
斯特林堡
導演：
Sam Leung (MFA)
演員：
Artemis Leung (BFA 1) －女兒
Wong Hio Fai (BFA 1) －律師
Mung Kit (BFA 1) －克里斯婷
Rocky Wong (Dip 1) －盲人
Kwok Wai Kam (Dip 2) －女兒 (詩)

導演的話：
從斯特林堡的一生看，『夢幻劇』似乎是他對人生的一種解脫的方法。將一切疾苦付之一炬，化為煙塵昇上天上。一切人間苦困，在這刻得到完滿結局。
但是，人生苦困又何以如此理想化地得到超渡！人生就是「等待又等待，重複又重複。」看見如此人生，不免自問，何以上天願意將自己的孩子放於人世，却又要他們受盡苦難。使人類終日叫苦連天，愁眉苦臉？
「地球在轉動，轉動將居住在當中的人類弄得也瘋狂。」
選段是將 因陀羅女兒和律師 這段經歷展現，把相關的聯繫起來。亦由於在學習過程中，觀察到樹榮老師的綵排方法和技巧，故嘗試應用到這次演出上。在過程中，得到各位演員的合作和支持，幾經辛苦完成這幾段。藉此多謝他們！
願意分享這次成果給大家！

『美麗新世界』House Programme on 10 Dec 2007

『美麗新世界』
編導：
Sam Leung (MFA)
編作演員：
Leong Anna Leng Leng (BFA 1)
Lin Siu Kwan (BFA 1)
Wong Yuk Tak (Dip 2)
Cao Yue (Dip 2)
Zhao Yi Yi (Dip 1)
Vong Tin Lan (Dip 1)

編導的話：
『美麗新世界』曾經在十一月底演出，其後穫得很多回應及意見。為要使劇本有更進一步的修改和發展其劇場性，故再一次排演。
對於人生，城市人早就被鎖在一個既定的模式之下，學業、工作、家庭、子女…對於這種成功，我們並沒有思索其對自己的真誠。在並未完成認識自己的本性之先，這樣的成功要求已經加壓在我們身上。我們就在被困中，以為自己已在屬於自己的成功路上。
對於人生價值，我經過多番跌蕩及轉變。經歷過多數城市人要經過的一樣的人生。最終，發覺自己是站在一個與自己意願相隔非常遙遠的山頭。
當懂得回頭一望時，人生卻溜走了一大半。到時，再想人生意義，又似乎看來總是遲了一點。
「美麗新世界」嘗試用一個最為普通的人性關係，孤獨、愛情、關係，一個女性選擇一生的過程。透過過程，看看人生。回頭一望，也不過是一場重複又重複的片段。多美麗的言語，但又多醜陋的人生。而醜陋在於我們自己從來不思索我們真正的自己。

MFA New Script Workshop 「香港物語」導演計劃書

Sam Leung
MFA
Directing
25-11-07
演出日期：26-11-07



1. 劇本內容
國內同胞自由行到香港旅行並探訪來港工作年多的女兒，在香港遇到的種種遭遇。而女兒給他們又是一種自以為是的印象。最後倆老在海邊感受到一餐清茶淡飯，只要倆人一起也足夠。

2. 導演感想
當看見國內來的看香港人的不滿時。會去思考他們的批評和那些譏諷是否合理。雖然，隨着自由行所帶出來的並非香港間題，而是家庭關係。父母與女兒的疏離陌生和價值觀的差異。故事開宗明義是說女兒來港工作的目的是為金錢，但她却要父母補貼生活。她貪錢之心可見一斑。描述她賺錢不擇手段，錢財容易來容易去。物資誘惑多，強化了人的物慾和佔有慾。却感慨本是同根，但成陌路。正如父母對女兒的陌生，更強烈的嘆息女兒的不孝和強妄。也如國內同胞對香港的陌生一樣。居然，感覺到離奇的生疏感。
但仔細再看文本，又不能否定文本的而且確的單薄。美珊的典型香港人性格，又只是一廂情願的描寫，却去概括了所有香港人都是唯利是圖。作為導演，同時又是香港人，又怎能完全苟同！
由於劇本只是一個三十多分鐘的長度演出。這是一個最基本的限制，使父母在香港的經歷也只能道出二三事。未能有更深入的描述和發展，令到一家人的關係可以更立體，更有血肉。因此先天性的結構缺憾，也因只能對文本作出很極小的改動。不刪減，不加編，而要保留劇本原貌的精神之下。因此，導演更必須按照自己的一種對劇本的態度，去解讀文本，並以文本以外的處理強化文本的不足。

3. 導演詮釋
「香港物語」，
國內人看香港人的故事，
也是「一家人」的故事。
美珊本性明顯貪財，做纎形顧問也因修身減肥這行業很蓬勃，容易賺錢。到香港做這份工作，除因性格外，也表示出她與國內女孩有著明顯的身份分別。這亦從劇本中暗示父親曾是幹部，也很容易理解美珊應有一定高的學歷，這才是她能到香港工作的原因。而形成她的性格，家庭背景必是一個主因。正如父母要美珊訂五星級酒店，她却租了四星。為了多賺一點額外的收入，這也可推知他自小便有「打斧頭」的習慣。無疑，作者想利用美珊這個性格突出香港人的典型。在國內人認為香港人的特質上加以渲染及放大，硬把香港一小部份人的壞作風，套進全劇。不免給人對父母的憐憫，推至以為可以得到對人生的覺醒。在海邊吃着便當，看著維港燈光滙演，遭遇種種…却未能真正帶給他們在生活上的改變。最後的一段電話說話，更懷疑全劇的中心思想是否落在此處。而很不幸地美珊只成為香港的代言人。
劇本上，事件沒有深層角度的思考空間，只是一件又一件令人不安的遭遇。身為香港人，最初看見不免會心頭一涼，對身份也蒙上一層厭惡感。不過，深思一刻，事情也並未至於到達一個絕景。因為還有一群香港人可以自由發展。
從劇本上，主線是父母在香港的經歷，而女兒成為他們的經歷的具體苦痛和悲哀。
女兒和劇內一眾港人成為典型的貪心，如此種種。使文本對香港人為生活的追求，定下了一次又一次的責備。但是，香港人在歷史上，却是出眾的硬朗、有毅力、懂變通。這份感情就成為了對這種劇本的反抗力，會為港人大聲疾呼。香港人充滿正義感，創造力。當天災時，港人損款不是全球之冠？疫症當前，港人為他人犧牲不是有目共睹嗎？這些親身的體驗，又那是國內人可以明白。
故此，在一個不具立體而又深度不足的劇本，作為導演就有責任地將它取長而捨短。加強父母在香港的遭過而經歷得到的覺醒，追求這個意義。而實在地父母的覺醒也已經是香港人早已醒覺的生活態度，勤努力、積極生活。父母的遭遇也是香港人的經歷。在過程中，香港人沒被典型化。而是早知身份，樂於生活的族群。而香港人的價值不單是我們擁有中國人的寶貴承傳，而更有包含了我們在被殖民的百多年的苦困和努力。從被管治的次等族群，到現在自治香港。我們經歷無數的風浪。正因如此，香港人才成為今時今日在全國的最有自信和最有毅力的族群！

4. 演員
由於演員是較低年級的學生，故此角色年齡並不是特別要求他們模倣達到的目的。重要是建立父母和女兒一家人的關係。不強烈要求演員預備人物小傳，而是要他們在排演過程中創造生活。例如：母親和美珊的相同小動作，便是排練中發現。又如母親是父親的唇舌，不過最終決定權是在父親等。如此種種，均在排戲時建立出來而非理論化地講解分析。

5. 群眾運用技巧
場次空間轉換，利用了多位演員扮演成的香港人，成為轉變空間的工具。亦同時看見他們對生活的熱誠，強化港人享受自身的驕傲。須然這種手法並不新穎，却彌補了轉場時的空間，對拿緊了節奏頗為有効。使全劇可以很流暢地場景到吊一場景而不需黑燈。同時在演員推進劇情也加強了節奏。而香港人的相關態度亦是保留主題表現出他們對生活的喜悅，縱使生活刻板，他仍尋找得樂趣。對於沒有舞台燈光的幫助之下，這是一種很好的手段使演出接近完整。

6. 語言
原劇本語言什入大量普通話，但由於此次工作坊目的著重導演對劇本的演譯及與演員的溝通，所以將大部份用普通話對話的地方，轉成廣東話。只保留美珊和女客人的一小段普通話和女客人的不純正廣東話而已。

7. 服裝
白裇衫、黑西褲是一種規律，重覆的電話響聲是一種現狀。互構成一種城市人的機械性。但彩衣外套就使他們加添了温馨味道，在海邊伴着父母及在最后舞蹈上表現出更大的喜悅。

8. 道具
道具以簡約為主，酒店房間也只開上一張長椅和一張椅，長椅可成為海邊長櫈。而電話是虛擬的用手來創造，間接地將電話或隨身電子產品成為城市人身體的一部份，不可分離似的。

9. 舞蹈
最初只用邊趕忙走路及邊講電話為開場，想造成一個繁忙氣氛。後來在排戲發現了真正的香港人，故此將港人對生活的熱忱和快樂融入舞蹈，並連接原有的形體概念，加強了香港人對生活態度。

10. 音效
原設計開場用每天新聞報導前公民教育廣播片段，香港人充滿活力和愉快的片段伴隨中國國歌開始。不過，思索過整體限制，最後決定只用音效。人群聲音是香港的繁華、電話響聲是城市人的現狀、中國國歌是印証主題香港也是中國的一部份和前後呼應以國歌在海邊伴着燈光滙演而走向尾聲。

11. 工作人員名單
編 劇 ： 于晏冰 (Yan, MFA 1)導 演 ： 梁彥浚 (Sam, MFA 1)
編 舞 ： Phoebea (Professional Guest)
排舞指導 / 美珊 ： 黃靜賢 (Virgo, Dip 2)
父 親 ： 黃珏基 ( Rocky, Dip 1)
母 親 ： 黃如妹 (Mui, Dip 2)
女客人 / 香港人 ： 麥智鈞 (Melodee, Dip 1)
售貨員 / 香港人 ： 歐陽駿 (歐陽, Dip 2)
香 港 人 ： 梁翠珊 (Tracey, Dip 2)
黃育德 (德德, Dip 2)
黃安婷 (Ada, Dip 2)
曹 越 (Vivienne, Dip 2)
馬家明 (的神, Dip 2)
馮幸詩 (Alice, Dip 1)
趙伊禕 (YiYi, Dip 1)

【美麗新世界】 2007年12月4日 第7稿

（黑暗。）

少女1： 這裡原是混沌空虛，淵面黑暗。

（灯亮。舞台上分別在台左、台右、及台後中有木箱。台中有一長檯，檯前放置長櫈。長櫈下見一個上身赤裸的背向男子躺下。）

少女1： 沒有天、地，沒有水之分。我把水分成上下，上的是天，下的是水。再把下面的水聚在一起，露出地來。並將所有活物分類，爬行的放在前面，走動的放在後面。左邊是客廳，右邊是臥室。中間…

（靜。）

（少女2、3、4進入舞台中的長檯及少女5從檯底出現，從檯面拿起黑布蓋住自己，變成穿長袍的老婆婆。少女1到台右。音樂起，少女移動身體造出一連串動作，男人從長櫈下坐在長櫈合眼向觀眾。）

少女1、2：從此以後，我再不會孤獨。

（少女2高興地坐在一張公園木椅上，木椅上已有個男人等候她。）

少女2： （對男人）美麗的花兒，我如同蜜蜂為着你酣甜的蜜糖，從遙遠的地方尋找你。請你容許我這對被世俗污染的咀唇，能夠輕吻你甜美的而豐滿的珠唇。用你那雙充滿水份的來抹擦我，並滋潤我吧！我以這份真誠起誓！我會一生一世去保存花兒酣甜美麗，保護你溫柔的雙手，不要你勞碌為生活擔憂。你所散發的薰香會凝結在我們之間，直到永永遠遠。

（少女温馨地倚在男人的肩上。燈轉。少女2、3、4一邊將餐具及食物放上長檯。同時，男人坐在長櫈上自言自語。）

男人： （自言自語）美麗的花兒，我如同蜜蜂為着你酣甜的蜜糖，從遙遠的地方尋找你。 請你容許我這對被世俗污染的咀唇，能夠輕吻你甜美的而豐滿的珠唇。用你那雙充滿水份的來抹擦我，並滋潤我吧！我以這份真誠起誓！我會一生一世去保存花兒酣甜美麗，保護你溫柔的雙手，不要你勞碌為生活擔憂。你所散發的薰香會凝結在我們之間，直到永永遠遠。

（男人躺在長櫈上。少女3把檯移動並把男人遮在長檯下。少女4在台後左妝扮，少女2台後右站立。）

少女3： 每天一清早，我會做最好營養的早餐，香腸、太陽蛋、火腿、麥皮、一杯熱豆奶。早餐是非常重要，是一天的開始。所以，每天我總會給他做很豐富的早餐，而且我還要給他天天不同款式，我要使他每天都會有新鮮感，就好像是四季之始一樣，充滿着生機和希望。待他吃完去工作之後，我就會清理房間。要清理得很仔細，每粒微塵都要清除得乾乾淨淨。我要保証他擁有最清潔、最合衛生的環境。其實，上午的時間真短，不一會就要預備午餐。不過，午餐就可以清淡點點。吃些清菜沙律就足夠，不要太飽，若吃太多就會弄得整個下午就昏昏欲睡，提不起精神來工作。而中午就最好有三十至六十分鐘的小睡。午睡時要燃點香薫，讓我全身吸收著香氣。醒來要去梳洗，注入四成熱水六成冷水，加入半浴缸的牛奶，再放上一缸面的玫瑰花辦，我就會躺下讓全身淹入浴缸。然後，我會喝下午茶，想想做甚麼晚飯菜式。而一天過得最快就是這個時間，趕緊回家做飯。一天的工作實在太忙了，今天做甚麼菜式呢？青菜湯、三文魚沙律、羊仔骨伴紅酒、乳鴿、香芒布丁，最後加一杯咖啡，豐富健康的一個晚餐多使人溫暖幸福。晚餐後，讓他洗澡。而我就會清潔飯桌及廚房，待他出來會倒一杯紅酒給他，在輕音樂下看書。而我就會利用這個時間去洗澡，注入四成熱水六成冷水，加入半浴缸的牛奶，再放上一缸面的玫瑰花辦，我就會躺下讓全身淹入浴缸。我會將皮膚的每一吋都洗刷得乾乾淨淨，讓我身體每一吋的肌膚時刻散發出薫香。做好最神聖的準備為他延續他在世上的血脈，生養眾多，把他的子孫有如天上的繁星遍佈全地。

（嬰兒哭聲響起。少女3奔跑，整理四周。）

（燈轉，男人面對少女4。）

男人： 你原有一顆最純真樸素的心，如花兒裏酣甜的香蜜，遠遠地便吸引我樸到她處，曾經用那甜美而豐滿的珠唇滋潤我。

少女4： 我為延續你的血脈，生出這麽多的新生命。為甚麼你好像充耳不聞？

男人： 我的真誠曾經向天起誓會一生一世去保護你溫柔的雙手，不要你勞碌為生活擔憂。

少女4： 你任由他們痛哭而置之不理。你知道他們缺乏了你的愛嗎！

男人： 並祈求你身體所散發的薰香會凝結在我們之間，直到永永遠遠。

少女4： 請你抽空來看顧他們，請你完成你許下的承諾，給我們豐裕和溫暖。

男人： 現在你為着小孩，却成為了一棵枯木，在乾燥龜裂的土地上等待死亡。

少女4： 我曾經所受的痛苦，我想他們遭遇。我曾經所經歷的悲傷，我真不願他們面對。

男人： 原有的氣質蕩然無存，傭俗遮蔽了你的美貌，遮掩了你的香氣。

少女4：請求你！請求你給點憐憫之心，發點慈悲，照顧一下我們吧！

男人： 我們的愛如同你一樣等待死亡。

少女4： 為何你們總是甜言蜜語，為何你們總是貪得無厭！

（靜寂。）

男人： 親愛的！若果你真的愛我，容許我享受這種的荒唐。

（靜寂。少女4舉杯。）

（燈轉。少女4站到檯前。）

少女4： 上天！在我絕望時你來支持我，因你給的希望把他們帶來到世上，請你多給他們一點指示。不要讓他們如同他們的母親飽嘗孤獨飢寒！我的兒子們，你們毋須經歷母親曾經的沉淪生活。你們在世的苦痛不會延續，是結束 的時候了。你們的出生只是一個誤會，你們的成長只是一個悲劇。請容許我為你們作出決定，把你們脫離這個無情無義的世界。將你們從苦難中解脫出來！讓我為你們完結你們對你們父親的無限期的等待吧！ 感謝你給我曾經擁有過的希望。我們的兒子們也曾經呼吸過你給予的空气。現在，我把他們的氣息歸還給你。

（少女4望住地上的公仔。）

少女4： 你給予的希望拆磨我更加苦痛，我因失去而領受人間更大的悲痛。既然你已給予我，却不給我扶持。又容讓一個又一個離開我，讓我嘗盡歡愉後，又把我推進無比孤單苦痛的深淵。

（靜寂。）

少女2： （到少女4的身邊向少女4。）美麗的花兒，我如同蜜蜂為着你酣甜的蜜糖，從遙遠的地方尋找你。請你容許我這對被世俗污染的咀唇，能夠輕吻你甜美的而豐滿的珠唇。用你那雙充滿水份的來抹擦我，並滋潤我吧！我以這份真誠起誓！我會一生一世去保存花兒酣甜美麗，保護你溫柔的雙手，不要你勞碌為生活擔憂。你所散發的薰香會凝結在我們之間，直到永永遠遠。

少女3：你所散發的薰香會凝結在我們之間，直到永永遠遠。

少女4：你所散發的薰香會凝結在我們之間，直到永永遠遠。

（同時少女1躺進少女4的懷裡。少女3站在長檯後。）

（一個穿長袍的老婆婆在舞台上剛繞了一個圈子。燈暗。）

（全劇完。）

【美麗新世界】 2007年11月8日 第四稿

（電筒灯照亮，如搜索灯般四周搜索。一会照着舞臺一角，一個女人瑟縮一角。）

少女1： 自少就很怕昆蟲，
少女2： 尤其是蟑螂。
少女3： 尤其是蟑螂。
少女4： 尤其是蟑螂。
少女1： 遠遠看見地上有一點黑色在移動，我就会联想到是我最害怕的昆蟲。這個反射訊息很迅速地從我腦子內跑到四肢處，皮膚上的毛髮立時伸直，並在同一時间，腎上線激增直接加速了我心臟跳動的速度。然後，血液中的水份如充滿能量般向體外狂奔。它們從身體皮膚上的千萬個毛孔奔馳出來。一棵棵未經熱血沖洗的汗水，冰冷的侵佔了身體表面。那時，我整個身體陷入一個不能受控的境况。我動也不能動地光着眼看着這個小黑點，只期望它是往着遠離我的方向走，或許我希望能夠動，我一定會即時遠遠地便向另一個方向逃跑。

（其他少女在四處逃跑。電筒燈光在地上游走，在地上帶出一條軌跡）

少女1,2： 看！這隻小昆虫。

（少女2代替了少女１位置）

少女2： 為了覓食四出奔馳，勞勞碌碌。在有限的日子尋找伴侶傳宗接代。比人類更簡單地生活。生命就是食和性愛。繁殖成為它們生存的使命。而我只想把我的肚子填飽，讓我仍然活下去。甚至我願意用我的身体來換取食物，只想填充我的肚子。

（電筒灯四圍流動，尋找小昆蟲的踪影。電筒灯光四周搜索）
（少女1疲倦地停下）

少女2： 再次的肌餓寒泠，使我筋疲力竭，沒有力氣站着。我躺下來默默等待死亡的來臨，去了結我沒有希望的人生。我伸起一隻手向天，正好擋着耀眼的街灯。我祈求上天給我一個機會，一個好好活下去的機會。

（電筒灯再次照在地上，游走着一條軌跡，這條路直達到躺在地上的少女1面前。）

少女1： 這隻小昆虫擺動着它的觸鬚，似是告訴我它是上天派來的，告訴我必須放下一切專嚴，將這個無謂的東西深深埋在泥土之下。要我虛心地接受上天預備給我的一切。這隻小昆虫正是前來鼓勵我，指示給我。我用盡最後的氣力張開我的口，它很主動地就爬進我的咀裡。我眼淚不能自主地湧出來，抽泣使我整個人崩潰。因為我感受到上天對我的憐憫，我並不是孤單，上天仍然是関顧我。感謝上天！

（灯轉。一度強光從上而下照亮少女2。）

少女1,2： 從此以後，食物再不是一個困難，因為上天已將一切放在我的身边。

（老鼠聲四周响起，愈來愈多。少女1,2很容易地一手找着一隻，她很滿意地用電筒光照射它。用形体去形容這隻東西的大小及活動，然後很優雅地整隻吞進口中。）

少女2： 我再不須要擔心沒東西吃，生活無需再為食物而擔心，我可以將生活變得更優美。用感謝上天之心，迎接美麗的愛情。

（少女2高興地坐在一張公園木椅上，木椅上已有個男人等候她。）

男人： （說話時很不自然，帶點口吃。）我美麗的…花兒，我如同蜜蜂…為着你…酣甜的…蜜糖，從遙…遠的地方…來尋找你。 請你容許我…我…我這對被世俗…污染的咀巴，能夠…輕…吻你…甜…美的而…豐滿的珠…唇。用…你…你…你那雙充…滿水份…的，來…抹擦我…我…並滋潤我吧！你雙…手如家裡的暖…枕，又温…柔又細…仔，它…它…它…帶着你…的身體…散…發的薰香，承扎…着我…我…粗糙的面…頰。（深深吸一口氣）請…容我用筆將你的手刻下，記錄我對你的真誠。

（男人於木椅上用粉筆畫出少女2的手掌形狀。）

我以這份真誠，向天起誓！我…我…我…會一生一世去…保存花兒酣甜美麗，保護你…溫柔的雙手，不要你勞碌為生活…擔憂。你所散發的薰香會凝…結在我們之間，直到永永…遠遠。

（少女2温馨地倚在男人的肩上，享受着這份甜言蜜語。一個穿破舊長袍拖着一大袋鋁罐的老婆婆在木椅後經過。燈轉。）

少女1： 感謝上天！在我絕望時你來支持我，給我希望。我願意為你付出一切，將我的生命完完全全的交給你。

（少女2,3,4張長檯放在台中。少女3說話時少女1,2,4一邊將餐具及食物放上。）

少女3： 我用盡每天的一分一秒很仔細地照顧他。每天一清早，太陽仍未出現。我就摸黑起來，為他做早餐。我會給他最好營養的早餐，香腸、太陽蛋、火腿、麥皮、一杯熱豆奶。早餐是非常重要，是一天的開始。所以，每天我總會給他做很豐富的早餐，而且我還要給他天天不同款式，我要使他每天都會有新鮮感，就好像是四季之始一樣，充滿着生機和希望。待他吃完去工作之後，我就會清理房間。要清理得很仔細，每粒微塵都要清除得乾乾淨淨。我要保証他擁有最清潔、最合衛生的環境。其實，上午的時間真短，不一會就要預備午餐。不過，午餐就可以清淡點點。吃些清菜沙律就足夠，不要太飽，若吃太多就會弄得整個下午就昏昏欲睡，提不起精神來工作。而中午就最好有三十至六十分鐘的小睡，這對於應付下午忙碌的工作更有效。午睡醒來梳洗完，就要想弄甚麼晚餐。通常我會找三五知己喝下午茶，然後一起討論做甚麼菜式。而一天過得最快就是這個時間，趕緊回家做飯。一天的工作實在太忙了，今天做甚麼菜式呢？今晚可以有些肉，不要牛，他不喜歡吃牛。青菜湯、三文魚沙律、羊仔骨伴紅酒、乳鴿、香芒布丁，最後加一杯咖啡，豐富健康的一個晚餐多使人溫暖幸福。

（整理飯檯後，放置是一張如燭光晚餐般的長檯，兩張椅放在兩邊。少女1,2為少女4穿上華麗的外衣及手飾並為少女4化粧，少女4坐在一邊切生菓等候着。）

少女4： 讓他稍稍休息，我會給他開一缸暖水洗澡。而這個時候我就會清潔飯桌及廚房，待他 出來會倒一杯紅酒給他，在輕音樂下看書。而我就會利用這個時間去洗澡，我會將我， 皮膚的每一吋都洗刷得乾乾淨淨，讓我身體的薰香在我每一時的肌膚散發。做好最神聖的準備為他延續他在世上的血脈，生養眾多，把他的子孫有如天上的繁星遍佈全地。

少女1,2,3： 如天上的繁星遍佈全地

（灯暗。嬰兒哭聲響起，隨着哭聲電筒燈亮。哭聲一個又一個加進去，電筒光也隨即伴着聲音一個又一個亮起，直至全台遍滿嬰兒哭聲和電筒灯。少女1,2,3喜悅地四周奔跑）

（灯亮時，男人穿上西装已坐在少女4對面。）

少女4： 我為延續你的血脈，生出這麽多的新生命。為甚麼你好像充耳不聞？你任由他們痛哭而置之不理。你知道他們缺乏了你的愛嗎！請你抽空來看顧他們，請你完成你許下的承諾，給我們豐裕和溫暖。（看着四周的灯光。）

男人： （沒有口吃）你原有一顆最純真樸素的心，如花兒裏酣甜的香蜜。遠遠地便吸引我樸到她處，曾經用那甜美而豐滿的珠唇滋潤我。我的真誠曾經向天起誓會一生一世去保護你溫柔的雙手，不要你勞碌為生活擔憂。並祈求你身體所散發的薰香會凝結在我們之間，直到永永遠遠。現在，你為着小孩，却成為了一棵枯木，在乾燥龜裂的土地上等待死亡。原有的氣質蕩然無存，傭俗遮蔽了你的美貌，遮掩了你的香氣。我們的愛如同你一樣等待死亡。

（另人一邊說話一邊走到木椅上跟另一個女人（女人背台）坐在一起，少女4再到木椅見的男人，男人沒理會少女4的懇求。）

少女4： 我曾經所受的痛苦，我想他們遭遇。我曾經所經歷的悲傷，我真不願他們面對。請求你！請求你給點憐憫之心，發點慈悲，照顧一下我們吧！

男人： （男人對另一個女人很流暢地說話）美麗的花兒，我如同蜜蜂為着你酣甜的蜜糖，從遙遠的地方尋找你。 請你容許我這對被世俗污染的咀唇，能夠輕吻你甜美的而豐滿的珠唇。用你那雙充滿水份的來抹擦並滋潤我吧！請容我用筆將你的手刻下，記錄我對你的真誠。

（男人於木椅上用粉筆畫出另一個女人的手掌形狀。）

我以這份真誠，向天起誓！我會一生一世去保存花兒酣甜美麗，保護你溫柔的雙手，不要你勞碌為生活擔憂。你所散發的薰香會凝結在我們之間，直到永永遠遠。

（另一個女人温馨地倚在男人的肩上，享受着這份甜言蜜語。一個穿破舊長袍拖着一大袋鋁罐的老婆婆在木椅後經過。）

（灯轉。少女1,2,3,4和男人坐回長檯的兩邊，她坐在一邊切生菓邊說着話。）


少女1,2,3,4： 為何你們總是甜言蜜語，為何你們總是貪得無厭！那我怎麼辨？我們的兒子怎麼辦？

男人： 親愛的！若果你真的愛我，容許我享受這種的荒唐。請你不要阻礙我，算是為着我的幸福吧！

（燈轉。）

少女3,4： 上天！在我絕望時你來支持我，因你給的希望把他們帶來到世上，請你多給他們一點指示。不要讓他們如同他們的母親飽嘗孤獨飢寒！

（少女1,2,3,4在眾多的灯光中穿插。嬰兒哭聲加強。少女拖着饑餓疲倦的身體坐在地上，暗淡的燈光讓觀眾僅僅看見她爭扎呼吸的面容。不一會少女走到另一個電筒燈光處，用手握住手中的光。同時其中一個嬰兒聲明顯地消失，少女手中的光也消失。少女重複地做着相同的動作，並且速度漸快。身體因動作的速度也變得扭曲，苦痛悲哀從這種如舞蹈般的形體傾瀉出來。以下台詞是少女做着舞蹈的同時述說。）

少女1,2,3,4： 我的兒子們，你們毋須經歷母親曾經的沉淪生活。你們在世的苦痛不會延續，是結束 的時候了。你們的出生只是一個誤會，你們的成長只是一個悲劇。請容許我為你們作出決定，把你們脫離這個無情無義的世界。將你們從苦難中解脫出來！讓我為你們完結你們對你們父親的無限期的等待吧！

少女3,4： 上天！感謝你給我曾經擁有過的希望。我們的兒子們也曾經呼吸過你給予的空气。現在，我把他們的氣息歸還給你。
少女1,2： 你給予的希望拆磨我更加苦痛，我因失去而領受人間更大的悲痛。既然你已給予我，却不給我扶持。又容讓一個又一個離開我，讓我嘗盡歡愉後，又把我推進無比孤單苦痛的深淵。
少女1,2,3,4： 人生只是一個悲劇。

（少女把最後一個電筒燈光，用手握住手中的光。同時最後一個嬰兒聲明顯地消失，少女手中的光也消失。死寂。）

（同時少女1,2,3,4用粉筆將自己的掌形畫在地上。）

少女1：這個掌印記錄我，失去兒子的悲哀。

少女2：這個掌印記錄我，騙去愛情的痛苦。

少女3：這個掌印記錄我，掉下自專的難過。

少女4：這個掌印記錄我，上天不仁的憎恨。

（少女們口中唸唸有詞，粉筆掌印遍佈全台。）

（少女2,3,4把掌印連上一個躺在地上的身体，然後躺在裡面。少女1向天充滿幸福地把手擋着燈光，另一隻手拿着切生菓的刀。天上飄下片片細紅紙。）

（一個穿破舊長袍拖着一大袋鋁罐的老婆婆經過。）

（燈暗。）

（全劇完。）

美麗新世界-2007年10月15日 第三稿

（可以是多人扮演同一個角色或一人飾演一角色）

（電筒灯照亮，如搜索灯般四周搜索。一会照着舞臺一角，一個女人瑟縮一角。）

少女： 自少就很怕昆蟲，尤其是蟑螂。遠遠看見地上有一點黑色在移動，我就会联想到是我最害怕的昆蟲。這個反射訊息很迅速地從我腦子內跑到四肢處，皮膚上的毛髮立時伸直，並在同一時间，腎上線激增直接加速了我心臟跳動的速度。然後，血液中的水份如充滿能量般向體外狂奔。它們從身體皮膚上的千萬個毛孔奔馳出來。一棵棵未經熱血沖洗的汗水，冰冷的侵佔了身體表面。那時，我整個身體陷入一個不能受控的境况。我動也不能動地光着眼看着這個小黑點，只期望它是往着遠離我的方向走，或許我希望能夠動，我一定會即時遠遠地便向另一個方向逃跑。

（電筒燈光在地上游走，在地上帶出一條軌跡）看！這隻小昆虫，為了覓食四出奔馳，勞勞碌碌。在有限的日子尋找伴侶傳宗接代。比人類更簡單地生活。生命就是食和性愛。繁殖成為它們生存的使命。而我只想把我的肚子填飽，讓我仍然活下去。甚至我願意用我的身体來換取食物，只想填充我的肚子。

（電筒灯四圍流動，尋找小昆蟲的踪影。電筒灯光四周搜索，一個黑影從僅有的光中出現在觀眾面前，是一個饑餓的女人。灯光中的人有着做愛似的動作，但口中却吃着大塊的麵包。）

然而，當身体到達沒有感覺的地步，彊硬到沒有了少女的彈牲。再沒有人願意用食物交換這個臭皮裹。再次的肌餓寒泠，使我筋疲力竭，沒有力氣站着。我躺下來默默等待死亡的來臨，去了結我沒有希望的人生。我伸起一隻手向天，正好擋着耀眼的街灯。我祈求上天給我一個機會，一個好好活下去的機會。

（電筒灯再次照在地上，游走着一條軌跡，這條路直達到躺在地上的女人面前。）

少女： 這隻小昆虫擺動着它的觸鬚，似是告訴我它是上天派來的，告訴我必須放下一切專嚴，將這個無謂的東西深深埋在泥土之下。要我虛心地接受上天預備給我的一切。這隻小昆虫正是前來鼓勵我，指示給我。我用盡最後的氣力張開我的口，它很主動地就爬進我的咀裡。我眼淚不能自主地湧出來，抽泣使我整個人崩潰。因為我感受到上天對我的憐憫，我並不是孤單，上天仍然是関顧我。感謝上天！

（灯轉。）

（一度強光從上而下照亮另一個少女。）

少女： 從此以後，食物再不是一個困難，因為上天已將一切放在我的身边。

（老鼠聲四周响起，愈來愈多。少女很容易地一手找着一隻，她很滿意地用電筒光照射它。用形体去形容這隻東西的大小及活動，然後很優雅地整隻吞進口中。）

我再不須要擔心沒東西吃，生活無需再為食物而擔心，我可以將生活變得更優美。用感謝上天之心，迎接美麗的愛情。

（少女高興地坐在一張公園木椅上，木椅上已有個男人等候她。）

男人： 我美麗的花兒，我如同蜜蜂為着你酣甜的蜜糖，從遙遠的地方來尋找你。 請你容許我這對被世俗污染的咀巴，能夠輕吻你甜美的而豐滿的珠唇。用你那雙充滿水份的，來抹擦我並滋潤我吧！你雙手如家裡的暖枕，又温柔又細仔，它帶着你的身體散發的薰香，承扎着我粗糙的面頰。請容我用筆將你的手刻下，記錄我對你的真誠。

（男人於木椅上用粉筆畫出少女的手掌形狀。）

我以這份真誠，向天起誓！我會一生一世去保存花兒酣甜美麗，保護你溫柔的雙手，不要你勞碌為生活擔憂。你所散發的薰香會凝結在我們之間，直到永永遠遠。

（少女温馨地倚在男人的肩上，享受着這份甜言蜜語。一個穿破舊長袍拖着一大袋鋁罐的老婆婆在木椅後經過。）

（燈轉。）

少女： 感謝上天！在我絕望時你來支持我，給我希望。我願意為你付出一切，將我的生命完完全全的交給你。

（少女張長檯放在台中，邊說話一邊將餐具及食物放上。）

我用盡每天的一分一秒很仔細地照顧他。每天一清早，太陽仍未出現。我就摸黑起來，為他做早餐。我會給他最好營養的早餐，香腸、太陽蛋、火腿、麥皮、一杯熱豆奶。早餐是非常重要，是一天的開始。所以，每天我總會給他做很豐富的早餐，而且我還要給他天天不同款式，我要使他每天都會有新鮮感，就好像是四季之始一樣，充滿着生機和希望。待他吃完去工作之後，我就會清理房間。要清理得很仔細，每粒微塵都要清除得乾乾淨淨。我要保証他擁有最清潔、最合衛生的環境。其實，上午的時間真短，不一會就要預備午餐。不過，午餐就可以清淡點點。吃些清菜沙律就足夠，不要太飽，若吃太多就會弄得整個下午就昏昏欲睡，提不起精神來工作。而中午就最好有三十至六十分鐘的小睡，這對於應付下午忙碌的工作更有效。午睡醒來梳洗完，就要想弄甚麼晚餐。通常我會找三五知己喝下午茶，然後一起討論做甚麼菜式。而一天過得最快就是這個時間，趕緊回家做飯。一天的工作實在太忙了，今天做甚麼菜式呢？今晚可以有些肉，不要牛，他不喜歡吃牛。青菜湯、三文魚沙律、羊仔骨伴紅酒、乳鴿、香芒布丁，最後加一杯咖啡，豐富健康的一個晚餐多使人溫暖幸福。

（少女整理飯檯後，放置是一張如燭光晚餐般的長檯，兩張椅放在兩邊。她坐在一邊切生菓等候着。）

讓他稍稍休息，我會給他開一缸暖水洗澡。而這個時候我就會清潔飯桌及廚房，待他出來會倒一杯紅酒給他，在輕音樂下看書。而我就會利用這個時間去洗澡，我會將我，皮膚的每一吋都洗刷得乾乾淨淨，讓我身體的薰香在我每一時的肌膚散發。做好最神聖的準備為他延續他在世上的血脈，生養眾多，把他的子孫有如天上的繁星遍佈全地。

（灯暗。嬰兒哭聲響起，隨着哭聲電筒燈亮。哭聲一個又一個加進去，電筒光也隨即伴着聲音一個又一個亮起，直至全台遍滿嬰兒哭聲和電筒灯。）

（灯亮時，男人已坐在少女對面。）

少女： 我為延續你的血脈，生出這麽多的新生命。為甚麼你好像充耳不聞？你任由他們痛哭而置之不理。你知道他們缺乏了你的愛嗎！請你抽空來看顧他們，請你完成你許下的承諾，給我們豐裕和溫暖。（看着四周的灯光。）我曾經所受的痛苦，我想他們遭遇。我曾經所經歷的悲傷，我真不願他們面對。請求你！請求你給點憐憫之心，發點慈悲，照顧一下我們吧！

男人： 你原有一顆最純真樸素的心，如花兒裏酣甜的香蜜。遠遠地便吸引我樸到她處，曾經用那甜美而豐滿的珠唇滋潤我。我的真誠曾經向天起誓會一生一世去保護你溫柔的雙手，不要你勞碌為生活擔憂。並祈求你身體所散發的薰香會凝結在我們之間，直到永永遠遠。現在，你為着小孩，却成為了一棵枯木，在乾燥龜裂的土地上等待死亡。原有的氣質蕩然無存，傭俗遮蔽了你的美貌，遮掩了你的香氣。我們的愛如同你一樣等待死亡。

（燈轉。少女再到木椅見的男人。男人與另一個女人坐在一起，沒理會少女的懇求。）

男人： （男人對另一個女人）美麗的花兒，我如同蜜蜂為着你酣甜的蜜糖，從遙遠的地方尋找你。 請你容許我這對被世俗污染的咀唇，能夠輕吻你甜美的而豐滿的珠唇。用你那雙充滿水份的來抹擦並滋潤我吧！請容我用筆將你的手刻下，記錄我對你的真誠。

（男人於木椅上用粉筆畫出另一個女人的手掌形狀。）

我以這份真誠，向天起誓！我會一生一世去保存花兒酣甜美麗，保護你溫柔的雙手，不要你勞碌為生活擔憂。你所散發的薰香會凝結在我們之間，直到永永遠遠。

（另一個女人温馨地倚在男人的肩上，享受着這份甜言蜜語。一個穿破舊長袍拖着一大袋鋁罐的老婆婆在木椅後經過。）

（灯轉。少女和男人坐回長檯的兩邊，她坐在一邊切生菓邊說着話。）


少女： 為何你們總是甜言蜜語，為何你們總是貪得無厭！那我怎麼辨？我們的兒子怎麼辦？

男人： 親愛的！若果你真的愛我，容許我享受這種的荒唐。請你不要阻礙我，算是為着我的幸福吧！

（燈轉。）

少女： 上天！在我絕望時你來支持我，因你給的希望把他們帶來到世上，請你多給他們一點指示。不要讓他們如同他們的母親飽嘗孤獨飢寒！

（少女在眾多的灯光中穿插。嬰兒哭聲加強。燈光中出現多人，如遊魂般在少女身邊徘徊。少女拖着饑餓疲倦的身體，向身邊這些如遊魂的人們乞求。但沒有一個人理會她。少女疲倦地坐在地上，暗淡的燈光讓觀眾僅僅看見她爭扎呼吸的面容。不一會少女走到另一個電筒燈光處，用手握住手中的光。同時其中一個嬰兒聲明顯地消失，少女手中的光也消失。少女重複地做着相同的動作，並且速度漸快。身體因動作的速度也變得扭曲，苦痛悲哀從這種如舞蹈般的形體傾瀉出來。以下台詞是少女做着舞蹈的同時述說。）

少女： 我的兒子們，你們毋須經歷母親曾經的沉淪生活。你們在世的苦痛不會延續，是結束 的時候了。你們的出生只是一個誤會，你們的成長只是一個悲劇。請容許我為你們作出決定，把你們脫離這個無情無義的世界。將你們從苦難中解脫出來！讓我為你們完結你們對你們父親的無了期等待吧！上天！感謝你給我曾經擁有過的希望。我們的兒子們也曾經呼吸過你給予的空气。現在，我把他們的氣息歸還給你。你給予的希望拆磨我更加苦痛，我因失去而領受人間更大的悲痛。既然你已給予我，却不給我扶持。又容讓一個又一個離開我，讓我嘗盡歡愉後，又把我推進無比孤單苦痛的深淵。

（同時可以出現多個少女用粉筆將自己的掌形畫在地上。）

少女1：這個掌印記錄我，失去兒子的悲哀。

少女2：這個掌印記錄我，騙去愛情的痛苦。

少女3：這個掌印記錄我，掉下自專的難過。

（少女們口中唸唸有詞，粉筆掌印遍佈全台。）

（灯轉。少女和男人坐回長檯的兩邊，她坐在一邊切東西。）

（一個穿破舊長袍拖着一大袋鋁罐的老婆婆經過。）

（燈暗。）

（全劇完。）

<清明上河圖> 香港舞蹈團 - Design Draft 17 Jan 07

無題-2

角色-2

角色-1

無題-1

『聊齋新誌』

『紅』

『父親』

『原野』

『七年』- 三

今晚，後男終於向後女提出分開住，花了很長和很平和的討論，男的會在今月底前安排回港居住。不過，仍保留每個週末探望她。男的希望這樣可以激發起再度的衝勁，這是他盡的最後努力。縱然，後女根本沒有承認自己有任何問題，還把一切歸咎於後男。

『七年』- 二

話說後男遇上前女，男見此女生活得有併勁，不需依賴男人而極為獨立。在兩年多單獨生活，也顯得精彩，心生羨慕。

回說男已計劃與後女分開，其實也猶疑了多時。始終，男也曾經想與她永遠在一，只是她一直表示不會結婚，而又共同生活了，男的就努力去做好吧。如今，在忍讓和諒解中，盡力把持這份感情。故此，男希望與後女有一個很好的結局，雖不成情侶，也成朋友，最少也應該做到這點。

現在只需香港的地方打理好，一切就可以開始。這個時候正是他們離開香港的一整年。

< Fire Brid >

『給四兄弟的電郵』

看見別人出生無憂，時常自問為何人生總是那麼的不公平。有人平庸無能卻位高權重，有人勞勞碌碌卻只能糊口。這份憤世嫉俗之心也伴我渡過二十多年的日子。“不公平”已是老調子，陪伴著這個城市成長。今時今日生活在這個金錢物質的世代，看著周遭環境不禁寒襟，原來這個小島上居然貧富相差真的嚴重。難怪社會不同階層間的積怨那麼深那麼強烈，老調子就是爭論不休吧！百多年來的人民文化在殖民地教育中深深地發展成今天的生活指標--錢。今天，很多人努力去重新改變指標，重新為年青人舖上另一條康莊大道。只期望我們這片土地擁有不一樣的人生。

每個人都要擁有自己的想法和創造屬於自己的人生。只是我們生活在香港，從小就教育成功之道的計算單位只有Money和地位。為了它我們疲於奔命，每時每刻將精神體力投資進去，生命就這樣被搾乾枯謝。鮮有人願意停下來看看身旁回頭背後！

我們一起成長，大家都很清楚我們生活在怎麼樣子的家庭，我們四兄弟能如今日各自各精彩，亦全因成長在這個家庭。我很肯定地說我們今天所得的全是憑自己的雙手能力而取回來。包括了你今天可以靜思和分享的心！亦可以看到你會思索更多......

我現在主要生活在澳門，亦港澳兩邊走，末算太忙。仍有時間High Tea看日落。還準備報讀演藝碩士課程，不知成事與否呢！

努力人生，我們還有末來要渡過，來讓我們一起行吧！沒有遺憾，沒有孤獨，因為我們有四兄弟！

『七年』- 一

一對相處七年的情侶。

「你只掛住玩游戲機，唔需要理我啦！我好，好餓呀！」
「就快完啦，等多一陣吧！」(專心玩游戲機，沒正面看她。)
「就快？你一個小時前都是這樣說，每次問你都說等一陣。叫你起床、出門、食飯…叫你結婚又等一陣。一等等七年啦！你無理過。」
「唔好無端端發皮氣。」(仍專心玩游戲機，沒正面看她。)
「我做野做到，只想有人個公仔麵，同比人。有幾難？」
「你！我日日都做啦。」(仍沒正面看她。)
「…」

數日後，女的提出分手。
男的很不屑地說：「你在香港七年，我照顧，你離開哩度，你照顧到你自己咩！」
「我而家就話比你知，我無你一樣可以生活！」

女的離開了男兩年多後，她生活得很快樂。有空時還玩游戲機呢。


另一對相處七年的情侶。

「你可以找些東西做，無謂浪費你的才能。」
「我知，但我想不到怎麼做。」
「你想做什都可以。」
「想想吧！」
「而家我生活可以休閑些，可以做我們喜歡的呢！」
「我知！等我想想吧！」

三個月、六個月過去，每天男的都問女有何想法，女的只是搖頭。

一年後，女的還沒想到。
男的已不再跟她討論，兩人的談話越來越少。

現在，男很孤獨地盤算將來。他不想一下子放棄，但他已很清楚她不會跟他有共同的理想，只可以讓大家慢慢地把對方淡忘。

後一個男遇上前一個女，星火點燃，這樣可以再燃他對生命的熱情嗎？抑或只是曇花一現？

『孩子』

孩子！
從沒有你臉的印象，
從沒有你哭的餘韻，
觸模不到你幼嫩的皮膏，
聽不到你對我的呼喊。
你
只是一縷烟圈，
迅間即逝。

孩子！
從沒有温暖的擁抱，
從沒有深情的熱吻，
觸摸不到我手心的汗水，
聽不到我對你的輕語。
我
只是一團糟糕，
糾纏不休。

孩子！
你的樂土，
只有指頭般大的
瑟縮。
沒開的眼睛保留人世美景，
沒成的耳朶清洗俗世凡音。
可惜
沒動的咀巴，
倒塞着你的希冀，
阻撓你來世的熱忱。
讓你
默然而去，
沒留給我任何的真實。
留下
刀割裂的
疤痕。
關節痛楚般如鬼魅，
突然
隨風雨而致，
隱隱作痛。

孩子！
讓我盡嚐苦澀，
為你品味人生。

孩子，
不要把我遺忘！

寫於2002年。

『給上帝的日記』

為甚人生是這麼困苦辛勞？為甚麼爸爸媽媽從沒有傷害人，為人勤奮，却要承受生活的痛苦？看見他們愁眉苦臉，心裡就忍不住的酸澀起來。最近，爸爸似乎為工作煩惱。從媽媽口中，知道爸爸公司生意不好，老闆辭退了很多人手，爸爸硬精神體力做多個人的工作量。再加上樓價下落，爸媽說我們已是負資產呢！其實，那個時候的我有一點不明白，明明我們還往在這幢樓，甚麼也沒變，為甚是負資產？後來，我才親身體會。

* * *

約一年後，爸爸也被辭退了。他很落漠，在家中他不說話。時常低頭沈思，整天呆呆地坐在書房。有時會看報紙，媽說爸是在努力找工作。

* * *

爸爸今天宣佈我們要搬家了。這已是爸爸失業後的兩年了。媽跟我說爸找工多時，仍沒合適的工作，今天他決定把這幢樓賣掉套取現金。原本樓房是在高峰期買的，現在因樓市仍末有色，無奈地虧本也要賣，搬去租金較便宜的地方住，總比每月拿萬多二萬元來供樓。

* * *

今天搬進這個新家。小小的屋子破破舊舊的。爸花了點錢裝修了，免強有兩間房，客廳和飯廳基本上是同一地方，只有小小的丁方，可以放上一張餐檯和一個電視櫃。連廚房也只能容許一個人進內呢！

* * *

究竟我們為甚人生得這麼困苦？為何不可以簡單一點？爸仍末找到工作，媽在小學教書的薪金也不多。他們開始吵了！

* * *

爸整天在房內，只有晚飯時才見到他。媽似乎也不大理會，只是淡淡一聲叫爸出來吃飯，我們也開始不等爸就吃飯了。

* * *

我們搬到這快兩年了。這一天，爸突然很早床，弄了早餐給我。雖然只是一隻旦，一杯熱奶。顯然，他是與平日有點不同。媽問他是否有事做，爸只是點了點頭。後來我和媽便上學了…

這是我最後一次見到爸爸，當時我剛是中三聖誕假後的第一天。


初稿 二零零六年十一月

一九九七年十二月八日的第一稿

《火燒圓明園》 ------ 當代篇

舞台上的佈景很簡單，一大片破舊的圍牆，牆上有雕刻着的柱身，高聳入雲，將整個舞台橫跨。牆下有一道門，有時會開着，但大多數時候是關上的。舞台中央有一個較高的平台，用樓梯連接地面。台底下狹小的空間將會成為流浪藝術家表演的空間。 平台分成兩邊，左右用吊橋連接。

觀眾入場時，一鄉村少女已唱着鄉謠，是一曲思鄉念情郎的歌曲。大概十五分鐘後，少女的歌聲被背後牆後的烽火聲掩蓋，當烽火打仗之聲漸大，少女被埋藏消失於煙火之時，台後，從觀眾後方，一大將軍打扮的人，拖着長刀，大刀上鈎扣着鐵環，他拖着刀一步一步地踏進舞台，鐵環撞擊刀身的聲音伴着這處烽火戰鼓，互相呼應，似乎是要迎接大將軍到來，決戰生死之兆。他愈近大牆，刀槍劍擊之聲愈大。大將軍拖着刀，踏上長梯，一直到達牆上的門前。大門打開。煙火x邁，一聲戰鼓巨響，大將軍消失於煙火之中。 此時，牆頂出現開場時的少女，在死寂之時，她唸唸有詞，似乎是唱着歌，但觀眾聽不到。與此同時，平台底下出現流浪藝術者，他打開地上的門，出現在平台下狹小的空間，他在津津樂道地畫畫，看來是享受着這個私人的小天地。 他所畫的畫，觀眾是看不清楚的，像是人像，又似乎有點熟識的外形。再來一聲巨炮響，全台燈滅。

稍後，燈亮時，台上出現一群工人，有的搬石頭，有的運磚瓦，有的在雕石柱，有的在磿器具，穿來來往往。他們穿得明顯的破爛，但他們似乎樂於這種嚴日下的工作，可能是賺得溫飽之故。 這是圓明園中，一八七三年，慈禧下旨重修圓明園，以示國威。 記得十多年前，圓明園曾遭英法洋鬼子搶劫燒毀，已經變得滄浪一片。現今，重修此園，開支極大，此時正是家窮國弱之時，慈禧大興土木，硬把用在軍備上的金銀，花在修園之上，在她眼中，重補昔日的專嚴重創，比起他朝國力還要重要。 她我行我素，以圓明園為珍物，為大清威勢之代表一般。她要向外國人示威，重修圓明園也代表着她大權仍在手中，萬人景仰侯命。 對她來說，這是一份喜悅和興奮。

對這群工人，亦是一份喜悅和興奮。這群工人中這個未來立冠的小子更是莫明喜悅。他父親是一個石雕師傅，祖傳技術，已享負京城。 三代以此為業。 祖父親均有效力圓明園的建築出過力。 其父親更是昔日國內管事大臣文風的親信，其父與文風大人及刀統衛左大人更可說是莫逆之交，時常一起醉酒論詩畫。雖其父是一介武夫，但一談上雕刻之技巧，就會滔滔不絕。 但是，在英法聯軍攻入圓明園，其父被殺。文風大人更投福海自盡，左大人單刀赴會，戰死沙場。
回說這小子，自小得父熏陶渲染，對雕刻已不在於技巧之上，他響往西方大理石的雕刻美工，對西方文化充滿幻想和憧憬。此時，圓明園重修，這份喜悅，他果真不下於慈禧太后。

小子正入神地雕着巨柱。
一人入，急步叫嚷着，他找出工頭，耳語一番，衆工人回頭工作，未加理會。
「大人說工程太慢，大人發怒，若果工程不按期完成，我們有難啦!」
工頭 「人手短缺呀! 圓明園咁大，大人又只準我請咁多人，邊可以趕吖!而且，好嘅師父邊有咁易搵吖!」
「但係，大人….. 你知佢嘅脾氣啦! 佢隨時會發怒亂咁殺人架!」
此時，台外傳出嘈雜聲，衆人停下工作看。
一衆官差拖着一年青技工出來，他已被人打過，身上染上鞭痕和血跡。
然後，一大臣衣裝的男子出，伴着侍臣，侍臣大聲叫嚷。
侍 「辛大人到，」工頭見狀，立時第一個跪下:「叩見辛大人」
衆人應聲跪下，向辛大人跪安。
侍 「你是工頭吓話?」
工頭 「是! 大人!」
侍 「抬起頭來，睇吓哩個人，係咪你請返嚟嘅!」
侍臣用手中紙扁抬起工頭的頭。官差把那年青技工的面扭正向工頭。工頭心一沈。
工頭 「大人…… 是!是我請來嘅!」
侍 「好! 他的手工真好，連一枝石龍柱都雕成石蛇!(怒)你怎樣看管你的人，將這裡的東西都雕壞。這些貨色都算係一流師傅嗎?」
工頭 「大……大人，連日趕工，需要大量的人手，所以……」
侍 「所以，連這些下三流的工人都叫來，騙我老佛爺的工錢! 吓話!」(大聲)
「我大清經皇母太后下旨重修圓明園，係要向天下漳顯我老佛爺大清國威!尤其是比果班洋鬼子睇架!....你睇吓，哩個奴才，將這件事弄得一團糟，要是老佛爺怪罪落離，你話，你話，係咪要我哋嘅辛大人揹吖! 吓話?」
工頭 「小人知罪，小人知罪....」
侍 「人嚟!」
「喳!」
侍 「打！」說罷就轉過身離去。
官差用捧已擊下工頭身上，衆人鴉雀無聲。瑟縮一角，不敢多言。那個已被打得傷痕累累的技工見狀，不理會身邊的官差，飛樸工頭身上，擋着棍棒。
青技 「大人，請求怒罪，放過我父親! 大人，我地只係求一餐半宿，先至落此下冊，冒充技師，……求大人....只怪我自小不好好跟父親學習，奴才自錯，係奴才嘅錯…大人，求你放過我父親，求你…」
侍 「原來佢係你嘅仔。」侍臣向大人請示。 辛大人眉頭一皺拂袖離去。衆臣行禮，部份人隨下。
工頭和青年技工見狀，以為無事，連忙向大人謝恩。
「多謝大人，多謝大人!」
侍 「人嚟!」(靜)
「拉他們下去」(靜)「斬!」
工頭和技工一聽皆驚愕無聲，直至官差拉他們時，他們才放聲求救。但沒有人可以幫他們。

衆技工互相偷望，小子欲起來，但被身邊老者拉着。侍臣向另一人說話，指派了他為新任工頭。 但要這裡十天內完成。 說罷即下。
侍臣與衆官差下後，衆工人議論紛紛。
小子 「他們真係野蠻!」
老者 「小聲點，細佬，喺哩個年頭，愈少出聲，愈企得後，條命仔愈長。」
小子 「唔通要任人魚肉，無天理嘅咩!」
老者 「天? 皇天大老爺都唔知去左邊度啦! 外邊哩鬼子洋子已經攪到天下大亂，自己人又係度攪事。 內憂外患，我地哩啲咁嘅蟻民，可以做到嘜嘢吖? 但求兩餐有飯落肚，已經心滿意足… 那個辛大人脾氣古怪，郁吓就打就殺。 細路，你仲細，大把日子過,唔好強出頭。」
小子 「我只係想講我想講嘅嘢啫!」
老者 「你想講嘅嘢，人地未必想聽。 留點後路比自己，他朝好辨事。嚟!快啲做嘢，十日內要完成，若果做唔切，到時又唔邊個遭殃。」
老者說罷便埋首工作。小子呆立着台上，其他工人也進入工作之中。
此時，v.o.傳出小子與父親的對話聲。
v.o.「爹! 哩度好靚呀! 好大，好多大石頭，好…」
「細聲點! 係你文風大人批准，我先至可以帶你入嚟咋. 細聲啲，唔好嘈到其他人，知唔知!」
「知!」父親出現台上，小子變成孩子般與父親共遊。
父 「你睇! 哩度就係圓明園。 圓明園有四十個景，正大光明、勤政親賢、九洲清晏、鏤月開雲、天然圖畫、碧桐書院、慈雲普護、上下天光、杏花春館、坦坦蕩蕩、…」
小子「坦坦蕩蕩」
父 「茹古涵今」
小子「長春仙館」
「萬方安和」
「武陵春色」
「山高水長」
「月地雲居」
「鴻慈永祜」
「彙芳書院」
「日天琳宇」
「澹泊寧靜」
「映水蘭香」
「水木明瑟」
「濂溪樂處」
「多稼如雲」
「魚躍鳶飛」
「北過山村」
「西峰秀色」
「四宜書屋」
「方壺勝境」
「澡身浴德」
「平湖秋月」
「蓬島瑤台」
「接秀山房」
「別有洞天」
「夾鏡鳴琴」
「涵虛朗鑑」
「廓然大公」
「坐石臨流」
「麯院風荷」
齊 「洞天深處!」
父 「好!」(笑)「圓明園四十景你記得還清楚呀?」
父帶小子到一角，指天，「哩處就係我要帶比你睇嘅新地方!」
小子「邊度嚟架!」
父 「長春園」
小子「長春園? 大唔大得過圓明園呀!」
父 「長春園係圓明園嘅一部份」
小子「唓! 咁之係無圓明園咁勁! 我唔睇!」
父 「哈! 你睇吓對面」
小子「(望)嘩! 啲水係地下噴上天呀!」
父 「對面係「大水法」，我地企係嘅地方喺「觀水法」 哩!嗰邊就叫做「運瀛觀」。」
小子(着迷)望着運處的「運瀛觀」，無論「大水法」和「觀水法」，這些小子已被它們建築物上的石柱雕刻所吸引着。
小子呆望站着。其父下，衆工人再出現台上。
老者「細佬! 來!」 小子應他的夢中驚醒來。
老者「來!」一手把挫子給他，一手拉下他工作。
老者「那些人嚟，小心啲!」
辛大人，侍臣伴着另一大臣巡視工程進度，他們站在角細語。 那個官位似乎較高的大臣指指點點後，便和辛大人離去。餘下侍臣。 侍臣送二人離去後，走到老者身邊。

侍 「你，老頭子! 跟我來。」
老者害怕得要命，狂喊「大人繞命! 大人…」
侍臣沒有理會，指示官差們把老者拖下。小子欲動，已被官差一棍打下。 小子抱頭眼巴巴地看着老者被拖走。

燈暗。
靜寂無人。
一枝火柴亮起火光。
星火燒起煙頭的草葉。一縷煙從流浪漢中吐出。 隨後燈光將流浪漢的斗室照得較亮。 他坐在那狹小的空間中，背倚着台下的柱。 他台頭看天，朦朧的收音機聲音，播放着魏京生保外就醫後，在美國的公開講話。
最初，他還啜了兩口煙，後來，他呆望天際，煙繼續地燒，直至燒盡，連烟蒂上的星光也滅掉。

當烟火滅時，一群衣著光鮮，似是上流社會人士，拿着酒杯，慢慢地出現台上。有些傾談，有些跳舞，背後傳出某段歌劇的音樂。 這些人群，慢慢地把流浪漢淹沒。 這些衣著光鮮的人突然間，把整個舞台都佔有了。 突然，整個舞台充斥着一陣俗味。 他們各自歡心談笑。忽然，一個本來不屬於這個舞台的人出現，那小子在人群中穿插 。他明顯與這群人格格不入。 他穿梭舞台人群，顯得陌生，其他人沒有理會他，正如看他並不存在一樣。
他越走越快，穿梭人群間，他開始瘋狂，他叫喊:「爹!」他越叫越大聲，他看來想掩蓋人群的聲音。 明顯地他是無能為力。 但他仍然大叫! 但觀眾仍聽不到他的聲音; 最後，他拚命一叫! 觀眾聽到的一聲。 衆人停下，一會，衆人視線落在小子身上。 一會,
小子(輕聲地):「爹地!」
台燈滅，但又立即亮起來。
台上餘下小子，倚着樓梯，台上衆人消失，連流浪漢也不見了。小子身邊掛着燈籠，燈光照亮他的面頰，他傻望天際。

v.o.「傻仔! 望嘜嘢呀!」 是他父親聲音。
小子「望天… 望娘親喺西天做緊嘜嘢!」
父 「(慈祥地)孩子，西天很靚，極樂世界。 嗰邊嘅人嗰嗰都無憂無慮，唔駛做嘢架!...每日只係為佛祖造像。」
說話中，父親從台邊進入。
小子「只係造石像，有沒有工錢?」
父 「傻孩子，極樂世界，人人唔會肚餓. 唔肚餓，又邊駛工錢呀!」
「咁未可以專心造石像囉! 爹! 我要造個大石像，比樂山大佛還要大嘅!」
「哈! 大有嘜嘢好，有嘜嘢咁了不起. 要造就要造最靚嘅!」
「最靚，係咪好似娘親咁靚!」
「喺! 好似你娘親咁靚，好似天上邊啲仙子咁靚。」
「爹! 娘親喺點樣架，我要造好似佢嘅石像!」
「你娘親咪好似天仙咁靚囉! 哈!」
「天仙喺點架? 我都未見過，爹話比我聽…」
「天仙…(說笑地)佢哋好似佛祖咁慈祥嘅面，頭髮高高咁，打咗兩個圈，身上披上好薄好薄嘅輕紗，透出佢地雪白一樣嘅肌膚…」
「爹! 你咸濕,咸濕。」
「(打小子的頭)佢哋衣袖好長，喺天上面飛舞彈琴同唱歌。」
「咁佢哋喺咪日日都係天上面彈琴唱歌…同埋飛架!」
「哈! 喺呀! 唔喺仲有嘜嘢做呀!...哈!...」
「爹! 我要去西天，去睇靚靚天仙，去造天仙咁靚,好似娘親嘅石像!(突然)爹!西天喺邊度架?」
「西天?...咪喺西方!」指天.
突然，有人聲傳出。
「喂! 嚟咗個人呀! 佢仲帶咗哩個洋鬼子石像嚟，仲無著衫架!」(跑到小子前，其父已經消失了)「快啲! 快啲去睇!」
小子「西人，石像」(狂喜)「天仙石像」提起燈籠下.

舞台靜寂的，空氣開始凝聚着，使人透不過氣的感覺. 平台底冒出滲淡的燈火。
流浪漢在平台底爬行着，他努力地畫畫，他專心得出奇，他用臘燭照明，顯得暗淡。但他卻看似乎看得更清楚。他畫得很快，很流暢。 片刻，觀眾可以看得更清楚。 他在畫一個好像維也納的像。 但它的面容憂傷失神。
這處傳來收音機聲音，是八九年廣場上最後一夜的聲音。群眾的喧叫，學生的訓話，垂死的爭扎…。
流浪漢充滿激怨憤，熱淚盈腔，他竭盡心力，去完成這幅畫。收音機響起槍聲，廣場一陣混亂。 學生要求立即清場的廣播，槍聲越來越响，越來越近。
流浪漢畫得越快，槍聲越來越快，他想每筆都快過槍聲，每筆都要強過槍聲。但槍聲實在快得驚人，他揮筆狂寫，狂叫!
收音機響起石像倒塌之聲…槍聲延續…
流浪者無力地躺在平台下。
突然，
台下亦一片混亂，
「英國人打嚟!」
「法國人打嚟!」
「俄人……」
「德……」
「日本人……」
「全世界都打到嚟啦!」
槍炮聲響起。
混亂中，小子站在台中望天，口中唸着:「我要做比天仙更靚的石像。」
燈暗。
鄉村少女在牆頂出現，唱着鄉謠。在煙霧迷漫中，拂着浮雲似，那惦念之情，流露在女聲中的哀愁上，飄拂地送到觀眾耳邊來。
台上混亂的一群，像慢鏡般走着。他們伴着鄉謠的節奏而動。 衆人慢慢地離場。 牆後火光通紅，把少女也燒着似的。 青年仍呆望天際，似是四周的危難與他無關。 此時，平台上的出現，文風大人和左刀統，他們滿臉怒容。此時父親和小子亦出現。 他們三人相談一會。
父 「我只是一屆工匠，國家大事，我真不懂!」
左 「好吧! 你回去照顧你的孩子，帶他離開。我睇英法鬼子好快就會嚟到!」小子看見他們
小子「爹! 文風大人! 左叔叔!」
左 「細路，嚟! 快些跟你爹走! 從袋中取出袋錶，這個送比你!」
小子呆望左刀統。
文風大人「走吧! 我去準備一切!....唉!」嘆氣而下。
左及父跪安。 文風:「不必!不必! 你們早點收拾!」
說罷，二人相視，然契地，擧杯盡飲。 後，文風下。
父 「左大人!.....左兄，恕我失禮，以兄弟相稱，你明知今回是螳臂擋車，為何…」
左 「食君之祿，擔居之憂。 更何況，今次有關民族大義，我是不可眼白白給番邦人踐踏我國土地。」
父 「老佛爺(輕聲)佢用圓明園換苟且偷生，值得嗎? 係為圓明園而戰，為嘜嘢?」
左 「係，明知山有虎，諞向虎山行。 我為嘅唔係大清皇室，我為嘅喺大清黎民百姓。 若果，英法鬼子進出京城，自出自入，任意非為，仍無人阻擋。 佢地就會無的放矢，將來我哋大清江山，好快就會拱手相襄。」
父 「左兄!」
左 「賢弟，唔駛多講! 明天一早，你就好走!」
燈轉。
台的另一邊出現侍臣和辛大人。小子從吊橋到達此台。
侍臣「大人，值得嗎? 圓明園，值得你為佢送死嗎? 老佛爺都放棄咗佢，你又何必?」
辛 「係! 我為嘅唔係大清皇室，我為嘅係大清專嚴. 若果八國鬼子，在京城自出自入，任意非為，仍無人加以阻攔，他朝佢哋就會無的放矢，有日我大清江山，便會拱手相襄 。那時候，寄人離下，我仲有嘜專嚴。我寧死不屈。 你! 去拿我的刀來!」
侍臣下。
辛 「細路，快啲離開。」
小子出: 「辛大人!」跪下。
辛望着小子奇怪的眼神，知道他的疑問。
辛 「不要問我，只管去睇! 若果你唔怕死，就留喺度，睇我點斬洋鬼子嘅頭!」
小子退到橋上。兩邊台，辛大人和左大人都拿起刀來，父及侍臣跪下恭送二人。小子將一切看在眼內。
他們整裝待發，此時，背景響起收音機聲音，是九七年七月一日，香港回歸時的聲音。
台下流浪漢出現，他抬出男子裸體雕像，在小子下面。他玩弄着雕像。 台上留下左辛及小子三人。 左辛同時踏步，向牆上門口進發。 槍炮刀擊之聲響起。 牆下大門大開，強光直射，掩蓋辛左二人於煙火之中。
流浪漢於狂光之中，拿出刀，一下子把裸男雕像的下體切去。
小子把一切看在眼內。
巨響，燈滅。
流浪漢點起燭火，躺在狹小的空間上，那被切下下體的雕像方在他身邊。明顯地流浪者的下體染滿鮮血。
少女在牆下的門中唱起歌謠。四周同時響起拖刀反刀環擊出的響聲。 辛左二人拖着刀而行 。小子望着天際發呆。
巨牆就在這樣的環境下，慢慢斷裂，巨大的石柱慢慢的塌下。牆後出現一大堆人互相堆疊，煙火通紅。少女站在人堆之上不斷地唱歌。 小子在正中吊橋上發呆望天，流浪漢躺在吸煙。 左辛二人拖着刀從觀眾席樓梯而下，一直行到平台，從兩邊樓梯而上。
燈隨他們將近滙合吊橋時漸暗。
少女歌聲仍在…

燈滅。
_____ 完_____

一九九七年十二月八日
(第一稿)

窗外

遼闊的景觀，困在窗框之內。
渴求廣博，却徒勞無功。
彈丸之地，何處容身？

層層疊疊，你的天地在七十二尺的天空之上。
陶醉溫馨小康之處，
天地之上，原來就只有斗室之大。
咫尺之間，包含了愛與情；但
竟容不下，奔流激盪的
理想。

石造的牆，留下一扇窗外，
容人自賞，安坐
虛想在天邊的飛翔。
溫暖己退色的熱忱，
沐浴於潮湧之中，卻失去
曾經。
安頓、平穩、飽暖今生。
小康之處，
仍留半點窗外。

『袁祟煥之死』

在這些年來，創作路上不段斷尋找，希望可以建立一個獨特的個人風格。曾經以為將前輩們所建立的模式打破，就可以穫得成功。然而，浮沉在舞台設計工作中，往往發現越是以為打破，卻越是走在同一條路上；越是執，越是走到絕路。最終不能回頭，功敗垂成。反望過去的所作所為，又何不是前輩們所走過的呢！「日光之下，並無新事」，突然間我醒悟到，原來我是走在前輩們曾經走過但又荒棄了的舊路上。

前路頓時迷茫，不知去向。前人己走過的，開拓了的路，又何須我多走一次。一時間創作變成模具，消失了生命，只是重複前輩們的形像。人生變得如此，又何必費盡心神為自己的存在定上任何意義！

「知其不了可而為之」往往讓人耗盡最後一口氣，拼到終結。每次在創作過程中，仍努力去尋找新的方向，新的空間，無論多少總想挖出來填補這份空虛。

『袁祟煥之死』的創作過程，在思索上尤其是嘗試對自己的突破，對「傳統」這個概念作一個剖析，亦是對自己存在在舞台創作上的詮釋。

從混沌中發掘一些點之泉源；從敗瓦中，重新高「傳統」，努力建立屬於自己的獨特風格。或許，在這個意念上可以為自我存在多加一少句定義。


2001年左右，為舞台劇『袁祟煥之死』所寫。