Sam Leung
MFA
Directing
25-11-07
演出日期：26-11-07
1. 劇本內容
國內同胞自由行到香港旅行並探訪來港工作年多的女兒，在香港遇到的種種遭遇。而女兒給他們又是一種自以為是的印象。最後倆老在海邊感受到一餐清茶淡飯，只要倆人一起也足夠。
2. 導演感想
當看見國內來的看香港人的不滿時。會去思考他們的批評和那些譏諷是否合理。雖然，隨着自由行所帶出來的並非香港間題，而是家庭關係。父母與女兒的疏離陌生和價值觀的差異。故事開宗明義是說女兒來港工作的目的是為金錢，但她却要父母補貼生活。她貪錢之心可見一斑。描述她賺錢不擇手段，錢財容易來容易去。物資誘惑多，強化了人的物慾和佔有慾。却感慨本是同根，但成陌路。正如父母對女兒的陌生，更強烈的嘆息女兒的不孝和強妄。也如國內同胞對香港的陌生一樣。居然，感覺到離奇的生疏感。
但仔細再看文本，又不能否定文本的而且確的單薄。美珊的典型香港人性格，又只是一廂情願的描寫，却去概括了所有香港人都是唯利是圖。作為導演，同時又是香港人，又怎能完全苟同！
由於劇本只是一個三十多分鐘的長度演出。這是一個最基本的限制，使父母在香港的經歷也只能道出二三事。未能有更深入的描述和發展，令到一家人的關係可以更立體，更有血肉。因此先天性的結構缺憾，也因只能對文本作出很極小的改動。不刪減，不加編，而要保留劇本原貌的精神之下。因此，導演更必須按照自己的一種對劇本的態度，去解讀文本，並以文本以外的處理強化文本的不足。
3. 導演詮釋
「香港物語」，
國內人看香港人的故事，
也是「一家人」的故事。
美珊本性明顯貪財，做纎形顧問也因修身減肥這行業很蓬勃，容易賺錢。到香港做這份工作，除因性格外，也表示出她與國內女孩有著明顯的身份分別。這亦從劇本中暗示父親曾是幹部，也很容易理解美珊應有一定高的學歷，這才是她能到香港工作的原因。而形成她的性格，家庭背景必是一個主因。正如父母要美珊訂五星級酒店，她却租了四星。為了多賺一點額外的收入，這也可推知他自小便有「打斧頭」的習慣。無疑，作者想利用美珊這個性格突出香港人的典型。在國內人認為香港人的特質上加以渲染及放大，硬把香港一小部份人的壞作風，套進全劇。不免給人對父母的憐憫，推至以為可以得到對人生的覺醒。在海邊吃着便當，看著維港燈光滙演，遭遇種種…却未能真正帶給他們在生活上的改變。最後的一段電話說話，更懷疑全劇的中心思想是否落在此處。而很不幸地美珊只成為香港的代言人。
劇本上，事件沒有深層角度的思考空間，只是一件又一件令人不安的遭遇。身為香港人，最初看見不免會心頭一涼，對身份也蒙上一層厭惡感。不過，深思一刻，事情也並未至於到達一個絕景。因為還有一群香港人可以自由發展。
從劇本上，主線是父母在香港的經歷，而女兒成為他們的經歷的具體苦痛和悲哀。
女兒和劇內一眾港人成為典型的貪心，如此種種。使文本對香港人為生活的追求，定下了一次又一次的責備。但是，香港人在歷史上，却是出眾的硬朗、有毅力、懂變通。這份感情就成為了對這種劇本的反抗力，會為港人大聲疾呼。香港人充滿正義感，創造力。當天災時，港人損款不是全球之冠？疫症當前，港人為他人犧牲不是有目共睹嗎？這些親身的體驗，又那是國內人可以明白。
故此，在一個不具立體而又深度不足的劇本，作為導演就有責任地將它取長而捨短。加強父母在香港的遭過而經歷得到的覺醒，追求這個意義。而實在地父母的覺醒也已經是香港人早已醒覺的生活態度，勤努力、積極生活。父母的遭遇也是香港人的經歷。在過程中，香港人沒被典型化。而是早知身份，樂於生活的族群。而香港人的價值不單是我們擁有中國人的寶貴承傳，而更有包含了我們在被殖民的百多年的苦困和努力。從被管治的次等族群，到現在自治香港。我們經歷無數的風浪。正因如此，香港人才成為今時今日在全國的最有自信和最有毅力的族群！
4. 演員
由於演員是較低年級的學生，故此角色年齡並不是特別要求他們模倣達到的目的。重要是建立父母和女兒一家人的關係。不強烈要求演員預備人物小傳，而是要他們在排演過程中創造生活。例如：母親和美珊的相同小動作，便是排練中發現。又如母親是父親的唇舌，不過最終決定權是在父親等。如此種種，均在排戲時建立出來而非理論化地講解分析。
5. 群眾運用技巧
場次空間轉換，利用了多位演員扮演成的香港人，成為轉變空間的工具。亦同時看見他們對生活的熱誠，強化港人享受自身的驕傲。須然這種手法並不新穎，却彌補了轉場時的空間，對拿緊了節奏頗為有効。使全劇可以很流暢地場景到吊一場景而不需黑燈。同時在演員推進劇情也加強了節奏。而香港人的相關態度亦是保留主題表現出他們對生活的喜悅，縱使生活刻板，他仍尋找得樂趣。對於沒有舞台燈光的幫助之下，這是一種很好的手段使演出接近完整。
6. 語言
原劇本語言什入大量普通話，但由於此次工作坊目的著重導演對劇本的演譯及與演員的溝通，所以將大部份用普通話對話的地方，轉成廣東話。只保留美珊和女客人的一小段普通話和女客人的不純正廣東話而已。
7. 服裝
白裇衫、黑西褲是一種規律，重覆的電話響聲是一種現狀。互構成一種城市人的機械性。但彩衣外套就使他們加添了温馨味道，在海邊伴着父母及在最后舞蹈上表現出更大的喜悅。
8. 道具
道具以簡約為主，酒店房間也只開上一張長椅和一張椅，長椅可成為海邊長櫈。而電話是虛擬的用手來創造，間接地將電話或隨身電子產品成為城市人身體的一部份，不可分離似的。
9. 舞蹈
最初只用邊趕忙走路及邊講電話為開場，想造成一個繁忙氣氛。後來在排戲發現了真正的香港人，故此將港人對生活的熱忱和快樂融入舞蹈，並連接原有的形體概念，加強了香港人對生活態度。
10. 音效
原設計開場用每天新聞報導前公民教育廣播片段，香港人充滿活力和愉快的片段伴隨中國國歌開始。不過，思索過整體限制，最後決定只用音效。人群聲音是香港的繁華、電話響聲是城市人的現狀、中國國歌是印証主題香港也是中國的一部份和前後呼應以國歌在海邊伴着燈光滙演而走向尾聲。
11. 工作人員名單
編 劇 ： 于晏冰 (Yan, MFA 1)導 演 ： 梁彥浚 (Sam, MFA 1)
編 舞 ： Phoebea (Professional Guest)
排舞指導 / 美珊 ： 黃靜賢 (Virgo, Dip 2)
父 親 ： 黃珏基 ( Rocky, Dip 1)
母 親 ： 黃如妹 (Mui, Dip 2)
女客人 / 香港人 ： 麥智鈞 (Melodee, Dip 1)
售貨員 / 香港人 ： 歐陽駿 (歐陽, Dip 2)
香 港 人 ： 梁翠珊 (Tracey, Dip 2)
黃育德 (德德, Dip 2)
黃安婷 (Ada, Dip 2)
曹 越 (Vivienne, Dip 2)
馬家明 (的神, Dip 2)
馮幸詩 (Alice, Dip 1)
趙伊禕 (YiYi, Dip 1)
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